Kvantová Anomálie je hudební těleso, které se zrodilo na pomezí snu a reality, v zapomenutých zákoutích pražské alternativní scény na sklonku druhého desetiletí 21. století. Jejich příběh nezačíná ve zkušebně, ale na online fóru věnovaném post-kyberpunkové literatuře a obskurní elektronické hudbě. Zde se setkali zakládající členové – programátorka a zvuková čarodějka Ilona 'Hex' Vorlíčková a etnomuzikolog a multiinstrumentalista Radim 'Věštec' Kříž. Spojila je nejen láska k dílům Williama Gibsona a starým slovanským mýtům, ale především vize vytvořit hudbu, která by byla zároveň ozvěnou dávné minulosti i hymnou nepředstavitelné budoucnosti.
Jejich první skladby byly spíše zvukovými kolážemi, experimenty, kde se zvuky prastarých nástrojů jako brumle a fujara proplétaly se syntetickými beaty a glitchovými texturami generovanými kódem. Tyto rané nahrávky, šířené pouze po peer-to-peer sítích pod kryptickými názvy, si rychle získaly kultovní status v úzkých kruzích posluchačů hledajících něco naprosto odlišného. Jejich manifestem se stala myšlenka 'akustického hackingu' – nabourávání se do tradičních hudebních struktur a jejich přetváření pomocí moderních technologií.
Průlom přišel s debutovým albem 'Silikonové Kořeny'. Nejednalo se o klasické album, ale o interaktivní aplikaci, která generovala unikátní verzi každé skladby při každém poslechu na základě biometrických dat uživatele. Koncept byl revoluční a riskantní. Kapela, která se mezitím rozrostla o další členy z různých koutů Evropy, strávila dva roky vývojem a nahráváním. Album bylo směsicí folklorních melodií z Moravy, industriálního hluku inspirovaného ostravskými doly a komplexních algoritmických kompozic. Texty, zpívané v několika jazycích včetně uměle vytvořeného 'kyber-slovanského' dialektu, vyprávěly příběhy o umělé inteligenci toužící po duši, o digitálních přízracích obývajících opuštěné servery a o šamanech komunikujících s duchy strojů.
Koncertní provedení 'Silikonových Kořenů' bylo kapitolou samo pro sebe. Kvantová Anomálie proměnila svá vystoupení v multimediální rituály. Používali holografické projekce, které zobrazovaly postavy z jejich písní tančící mezi diváky, interaktivní vizualizace reagující na zvuk a pohyb, a dokonce i speciálně navržené olfaktorické difuzory, které uvolňovaly vůně mechu, ozónu a horkého kovu, aby dokonale dokreslily atmosféru. Jejich show nebyly pouhými koncerty, ale pohlcujícími zážitky, které zpochybňovaly hranice mezi umělcem, divákem a technologií.
Kapela si svou nekompromisní a originální tvorbou získala pozornost i v zahraničí. Paradoxně se jim největšího uznání dostalo v Japonsku a Jižní Koreji, kde jejich fúze prastarého a futuristického silně rezonovala s místní kulturou. Vyprodaná turné po klubech v Tokiu a Soulu a spolupráce s tamními vizuálními umělci jim zajistily status mezinárodního fenoménu. Kritici je označovali za 'Fleetwood Mac pro věk umělé inteligence' nebo 'novodobé zaklínače duchů v síti'. V současné době kapela pracuje na svém dalším projektu, který má být podle jejich slov 'hudební simulací kolektivního nevědomí', a plánuje živé vystoupení, které bude simultánně probíhat ve fyzickém světě a ve virtuální realitě. Kvantová Anomálie tak i nadále posouvá hranice toho, co hudba může být, a zůstává jedním z nejvíce vzrušujících a nepředvídatelných těles na současné scéně.
Ilona 'Hex' Vorlíčková (Česká republika)
Modulární syntezátory, programování, theremin, zvukový design
Radim 'Věštec' Kříž (Česká republika)
Zpěv, loutna, brumle, fujara, texty
Björn 'Hrom' Gunnarsson (Island)
Basová kytara, subharmonické frekvence, terénní nahrávky
Aiko 'Origami' Tanaka (Japonsko)
Elektrické koto, vizuální umění, živé projekce
Dr. Lena Petrova (Bulharsko)
Sborový zpěv, vokální processing, bio-akustika
Javier 'El Martillo' Mendoza (Španělsko)
Průmyslové perkuse, kovové sochy, kinetické umění
Anja 'Echo' Kowalska (Polsko)
Violoncello, live looping, ambientní textury
Finn 'Glitch' O'Malley (Irsko)
Circuit bending, datová manipulace, hardwarový hacking
Ms. Tiziana "Transakce" Russo (Itálie)
Psací stroj II (Rychlé rytmy), Transakční Rychlost
Enzo 'Špageta' Bianchi (Itálie)
Basová kytara, občasný doprovodný zpěv
Lenka Nováková (Česká republika)
Syntezátorová virtuózka, hraje na syntezátor z gumy
Lucie "Zlatý Hlas" Procházková (Česká republika)
Zpěv, Banjo
Granule Bar
Austrálie, Pampeliška
U Zkyslého Korbele
Česká republika, Kvasnice nad Srvátkou
Sanatorium Ticha (Stille Sanatorium)
Norsko, Fjordtåke (Fjordová Mlha)
Kulturní Dům Nová Scéna
Česká republika, Nové Hrady
Podzemní Větev
Česká republika, Kamenolipí
Pěnové Nebe
Česká republika, Suché Peří
Ultimate Wellness Hall
Švýcarsko, Vitanopolis
Grand Auditorium Virtuoso
Česká republika, Nová Praha
Šunkový Dóm
Česká republika, Pomerančovice
Divadelní Palác Chaosu
Česká republika, Divadelní Ráj
Zatmění Mysli (Česká republika)
Symphonic Progressive Metal
Grande Fanfára Bláznivého Průvodu (Nomádský/Země Nikde (registrovaná v manéži pod kobercem))
Neo-Balkan Cirkus Swing s Podtóny Hadrářské Polky
Globální Parlamentární Jackpot Orchestra (Mezinárodní)
fúze jazz, samby, elektroniky, klasiky a loterijních rytmů
Skupina několika kreténů (Česká republika)
experimentální kabaretní noise-folk
Zubní Pastafarián (Švédsko)
Hygienický Nu-Metal
Elektrische Welle (Německo)
Industrial Rock
Kvarky babiččiných bombarďáků (Slovenská republika)
teleport-folklórní výplach s prvky senilního ambientu
Kdyžtak zahrajem znovu (Česká republika)
agro-folk rock se sklony k popové improvizaci
Globální Byrokratický Noise-Symphony (Globální / Mezinárodní centrála (Ženeva))
Globální Byrokratický Noise-Symphony / Multikulturní Disonance
Šílený Vrabci (Česko)
alternativní folk-rock s prvky punkové energie